geboren 1979, Bundaberg, Australien.

Er beendete sein Studium in Violine und Komposition an der University of Queensland
in Brisbane, Australien, mit einer Universitätsmedaille für außerordentliche Studienerfolge.
Außerdem absolvierte er mit Unterstützung eines wichtigen australischen Stipendiums ein
Doktoratsstudium an der University of Queensland und ein postgraduales Studium an der
Universität für Musik und darstellende Kunst in Graz. Er studierte Komposition mit Georg
Friedrich Haas, Beat Furrer und Philip Bracanin sowie Violine mit Spiros Rantos.
Seine Stücke wurden von dem Symphonieorchester Tasmanien, dem Kammerorchester
Brisbane, dem Grazer Hörfest, dem Melbourne International Chamber Music Festival,
dem Ensemble Linea und anderen Ensembles in Australien, Österreich, Frankreich,
Spanien und Deutschland aufgeführt.
In seinen Werken zeigt sich deutlich sein Interesse für zeitgenössische, experimentelle,
akustische und elektronische Musik. Als Violinespieler und Komponist nahm Salecich an
verschiedenen klassischen, pop, jazz und crossover Projekten teil.

www.salecich.com

re.saturate.d

In the fast-paced landscape of re.saturate.d, intuitive responses have been fully written-out.
Re.saturate.d has been written as if composed directly on the stage: improvised, as the work
constantly shifts and changes direction, often without warning. Here, the rules of ultra-modernism
through improvisation still apply. In re.saturate.d, there is also a form of complex and obscure
repetition at work. This is derived from the idea of a "saturated" chemical solution—but in this
case it is "re-saturated", i.e. remixed into the texture at hand. As the work progresses, the
repetition of certain musical figures gradually dissolves into the underlying texture.

For the philosopher Roland Barthes, each moment of excess, that is, the "edges, the seam,
are unpredictable ... so structural analysis (semiology) must recognise the slightest resistances
in the text, the irregular pattern of its veins." To do so questions also the validity of excessive
spontaneous improvisation, in favour of a maniacal exactitude in the presentation of "musical"
text: which seems a far greater derivative for inducing pleasure (The Pleasure of the Text, 26,
37-38). In this way, re.saturate.d takes an exacting approach to improvisation in a way that is
challenging and yet exciting for performer and listener alike.