Über »eh« :

... »eh« is both, a cerebral and sensual pleasure ...

Joe Panzner / stylus

... Despite belonging to a somewhat elite categorical definition of
music, there is an underlying utility to »eh« that is often remarkably
beautiful. It's not something easily transferable to language, a feeling
of aural familiarity that doesn't rely solely on old melodies, something
that takes its pace and vocabulary from simply bearing the unpleasant,
rather than tackling the eternal.

Matt Wellins / dusted magazine

... A strange journey indeed, but one worth taking, at least once, if
only to notice some of the details and scenery you may have never
noticed before, on past journeys, adventures, roadtrips.

Richard di Santo / incursion.org

... simply one of the most rapturous recordings in recent memory. ...
... Ranging from near total silence to dense squalling, there is a still
melancholy at the center, almost like (in Marx's famous phrase about
religion) the heart of a heartless world. Sublime.

Jason Bivins / signal2noise

... It is not purely noise, nor purely electronics, nor purely guitar
music, but an exciting and strange blend of all three. Output equals a
fourth dimension, new and exciting.

Ed Pinsent / soundprojector

... »eh« is a superb recording, demonstrating once again, as if it's still
needed, the rich and limitless range of freely improvised music in the
21st century.

Brian Olewnick / allmusic guide

Burkhard Stangl, dieb13:

»eh«

erstwhile, oct. 2002

BYE BYE ONE – Ein video von NotTheSameColor (dieb13 & Billy Roisz)

2006, 5min.

„You just see them when you close your eyes.“ Das Schließen der Augen ersetzt
zwar nicht das Sehen von BYE BYE ONE, aber es weist die Richtung: „I have
always been fascinated by figures and structures that are printed on the back of
your eyes by light“, erzählt die Künstlerin Billy Roisz, und diese Bilder sieht man
eben nur mit geschlossen Augen. Ihr Verlauf folgt keiner intendierten Logik. Sie
verfügen über keine narrative Dramaturgie. Sie entstehen wie von selbst.

Das alles könnte man von Billy Roisz' Arbeit auch sagen, und vor allem letzteres
führt noch näher an deren ästhetischen Kern.
Ihre Zusammenarbeit mit dieb13 „obtains its impact out of its complexity“ bis zu
einem Grad, an dem die zu dauernder Rückkoppelung und anderen physikalischen
Interaktionen zwischen optischen und akustischen Impulsen und Signalen
gebrachten Maschinen aus der Komplexität in ihren eigenen Modus kippen, bis
Bilder und Töne wie von selbst entstehen, bis Eigenheiten, Materialität und auch
Fehler der Maschinen zum Inhalt werden: „Both the grids and the cellular
structures are inherent patterns of my working instruments. The grids come from a
transition effect of my old Panasonic mixing desk.“
Die Arbeit, die das Equipment verrichtet, ist das Etwas, das erzählt wird, und nicht
etwas, mit Hilfe dessen von etwas Anderem erzählt wird. Die alte expressive
Subjektivität geht auf in den Schaltkreisen und Materialitäten. Das Subjekt verschwindet
nicht, aber es wechselt seine Rolle. Das Autorenkollektiv gibt nicht Antworten, sondern
stellt der Maschine die richtigen Fragen. Die Antwort der Maschinen macht eine Differenz
sichtbar und hörbar. „I’m rapidly moving away from putting pictures to music, and instead
explore the spaces separating sound and image from the recipients.“

(Christian Scheib)

http://gnu.klingt.org

http://ntsc.klingt.org